PASSOS DE ALEIJADINHO EM BH

PATRIMÔNIO

Passos de Aleijadinho em BH

Especialista identifica em entalhes do chafariz da Catedral de N. S. da Boa Viagem, em BH, traços característicos do mestre do barroco e atribui peça ao artista mais famoso do período

Gustavo Werneck

Fotos: Paulo Filgueiras/EM/D.A Press Descoberta polêmica e surpreendente pode incluir Belo Horizonte na lista das cidades mineiras com a marca de Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho (1730-1814). Depois de anos de pesquisa, o restaurador José Efigênio Pinto Coelho, de Ouro Preto, concluiu que o chafariz de pedra-sabão existente no interior da Catedral de Nossa Senhora da Boa Viagem, no Centro da capital, é atribuído ao mestre do barroco. A peça datada de 1793, com 2,64 metros de altura e 1,11m de largura, teria pertencido à primitiva matriz em louvor à santa construída nos tempos do Curral del-Rei e demolida no início do século 20 para dar lugar à catedral. “BH, uma cidade republicana por excelência, mostra agora um traço colonial”, diz o restaurador. Tombado pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), em 1960, e pelo Instituto Estadual do Patrimônio Histórico e Artístico de Minas Gerais (Iepha), em 1977, o chafariz, de autor desconhecido, fica no corredor da igreja, do lado direito. No seu lugar original, na parte externa, pode ser vista uma cópia de cimento. Antes de retornar definitivamente ao interior da catedral, na década de 1990, a peça esteve no Museu Histórico Abílio Barreto, ao qual foi doada, pela Cúria, em 1942, embora só tenha seguido para o prédio da Cidade Jardim quatro décadas depois. Restaurado, ele recebe atenção permanente da equipe do museu. Há duas hipóteses, segundo José Efigênio, para o chafariz, inicialmente usado como lavabo na antiga Igreja da Boa Viagem, ter chegado a BH: pode ter sido encomendado a Aleijadinho, em uma época em que ele estava em grande atividade e o arraial, em crescimento econômico, ou ter sido trazido de Ouro Preto durante a mudança da capital, em 1897. O que importa, para o restaurador, são as evidências: “A data (1793) existente no alto do chafariz da Catedral da Boa Viagem tem semelhança com os recibos escritos por Aleijadinho em Congonhas, onde fez os 12 profetas, entre 1795 a 1805. Os números trazem, entre eles, três pontos bem marcados, um símbolo da maçonaria presente em sua obra”. Detalhes como a data esculpida na peça fundamentam conclusão do restaurador. Ele relaciona outros elementos que, diz, não deixam dúvida quanto à autoria da obra SEMELHANÇAS Nas suas análises, José Efigênio, que atua como expertise – especialista com autoridade para atestar a veracidade e periciar obras de arte –, descobriu que a matéria-prima do chafariz, a pedra-sabão, é proveniente do distrito de Santa Rita, em Ouro Preto, onde Aleijadinho se abastecia regularmente para dar forma ao seu trabalho. O material – esteatito com carbonatos disseminados e alterados, o que dá a cor amarelada – está presente também nas ornamentações da Igreja de Nossa Senhora do Carmo, de Ouro Preto, e de São Francisco de Assis, em São João del-Rei, no Campo das Vertentes. Segundo o restaurador, que diz conhecer a peça da Boa Viagem há mais de 30 anos e estudar a pedra-sabão há 20, Aleijadinho esculpiu três chafarizes já reconhecidos como de sua autoria: os das igrejas de São Francisco de Assis (1777) e de Nossa Senhora do Carmo (1776), em Ouro Preto, e a Fonte da Samaritana (1792), que ficava no pátio do Seminário da Boa Morte, em Mariana, e hoje está na entrada do Museu Arquidiocesano de Arte Sacra da cidade. “Não acredito em uma ‘escola Aleijadinho’ ou em discípulos do mestre. Só mesmo o genial Antonio Francisco Lisboa poderia ter criado essa peça”, afirma. Para ele, o chafariz da catedral tem a leveza da fase plena do mestre e guarda muita semelhança com o chafariz da sacristia da Igreja de Nossa Senhora do Carmo. “O desenho do coroamento é o mesmo. As cabeças das duas figuras, no chafariz de BH, são as mesmas encontradas no chafariz do Carmo. A boca de peixe que se parece com a de um pato, os círculos nos olhos e as orelhas da peça da Boa Viagem lembram também as dos leões do Museu do Aleijadinho, de Ouro Preto, colocadas de modo inusitado e criativo. O peixe ou cobra com orelhas saiu das mãos do mestre e de mais ninguém do Ciclo do Ouro, pois só ele criava”, afirma o restaurador, que já fez um laudo e o registrou em cartório de Ouro Preto, onde mora.